163. Stanza all’aperto
Un giardino è il posto ideale per stendersi nell’erba, dondolare, fare croquet, coltivare fiori, lanciare una palla per il cane. Ma c’è un altro modo di essere all’aperto: e le sue esigenze non sono affatto soddisfatte dal giardino.
quindi:
costruire un luogo all’aperto che abbia così tanta chiusura intorno a esso, da assumere la sensazione di una stanza, anche se è aperto al cielo. Per fare questo, definirlo agli angoli con colonne, forse coprirlo parzialmente con un trellis o un tetto scorrevole in tela, e creare “pareti” intorno ad esso, con recinzioni, muri per sedersi, schermi, siepi o le pareti esterne dell’edificio stesso.
N.B. Consulta sempre il testo originale per la completa comprensione del pattern.
Per alcuni stati d’animo, alcuni momenti della giornata, alcuni tipi di amicizia, le persone hanno bisogno di un luogo dove mangiare, sedersi in abiti formali, bere, parlare insieme, stare fermi eppure all’aperto. Hanno bisogno di una stanza all’aperto, una stanza letteralmente all’aperto – uno spazio parzialmente chiuso, all’aperto, ma abbastanza simile a una stanza in modo che le persone si comportino lì come fanno nelle stanze, ma con le aggiunte di bellezze del sole, del vento, degli odori, delle foglie fruscianti e dei grilli. Questa esigenza si verifica ovunque. Non è esagerato dire che ogni edificio ha bisogno di una stanza all’aperto adiacente ad esso, tra esso e il giardino; e ancora di più, che molti dei luoghi speciali in un giardino – luoghi soleggiati, terrazze, gazebi – devono essere resi anche come stanze all’aperto.
L’ispirazione per questo pattern proviene dal capitolo di Bernard Rudofsky, “The Conditioned Outdoor Room”, in Behind the Picture Window (New York: Oxford Press, 1955).
In una casa-giardino splendidamente organizzata, si dovrebbe essere in grado di lavorare e dormire, cucinare e mangiare, giocare e oziare. Senza dubbio, questo suona specioso per chi vive sempre al chiuso e ha bisogno di ulteriori spiegazioni.
Di solito, l’abitante del nostro clima non si avventura nei suoi dintorni immediati. Il suo avamposto più lontano è il portico con zanzariera. Il giardino – se c’è – rimane inutilizzato tra le feste in giardino. Infatti, quando parla dell’esterno, raramente si riferisce al suo giardino. Non pensa ai giardini come a spazi abitabili potenziali. . . . Come il salotto delle nostre nonne, il giardino è oggetto di cure eccessive. Come il salotto, non è fatto per essere vissuto. In un’epoca che mette in primo piano l’utilità, questo è molto irregolare. Per quanto paradossale possa sembrare, l’uso di pareti in vetro negli ultimi anni ha allontanato il giardino. Anche la “finestra panoramica”, come viene chiamata la versione domestica della vetrina, ha contribuito all’allontanamento tra interno ed esterno; il giardino è diventato un giardino per spettatori.
Il concetto storico del giardino-casa è completamente diverso. I giardini domestici come li abbiamo conosciuti nel corso dei secoli erano apprezzati soprattutto per la loro abitabilità e privacy, due qualità che sono conspicuamente assenti nei giardini contemporanei. La privacy, così poco richiesta oggigiorno, era indispensabile per le persone con gusto per una vita dignitosa. I giardini-casa dell’antichità ci forniscono, anche nel loro stato frammentario e malridotto, esempi perfetti di come una quantità diminutiva e apparentemente trascurabile di terreno possa, con un po’ di ingegno, essere trasformata in un’oasi di delizia. Pur essendo giardini in miniatura, possedevano tutti gli ingredienti di un ambiente felice.
Questi giardini erano parte essenziale della casa; erano, si noti bene, contenuti all’interno della casa. Si possono descrivere al meglio come stanze senza soffitto. Erano veri e propri salotti all’aperto, e sempre considerati tali dai loro abitanti. I materiali delle pareti e del pavimento dei giardini romani, ad esempio, non erano meno sontuosi di quelli utilizzati nella parte interna della casa. L’uso combinato di mosaici in pietra, lastre di marmo, rilievi in stucco, decorazioni murali dai più semplici pattern geometrici ai murales più elaborati creava un’atmosfera particolarmente favorevole alla serenità spirituale. Per quanto riguarda il soffitto, c’era sempre il cielo nei suoi cento umori.
Uno spazio esterno diventa una stanza speciale quando è ben chiuso con mura dell’edificio, mura di fogliame, colonne, tralicci e cielo; e quando la stanza esterna, insieme a uno spazio interno, forma un’area abitativa virtualmente continua.
Ecco alcuni esempi di stanze all’aperto. Ognuno utilizza una combinazione diversa di elementi per stabilire la sua chiusura; ognuno è legato al suo edificio in modo leggermente diverso. Rudofsky fornisce molti altri esempi nel libro che abbiamo citato. Ad esempio, descrive come un prato anteriore possa essere ricostruito per diventare una stanza all’aperto.
Infine, una nota. Poiché c’è un altro modello con un nome piuttosto simile – STANZA ALL’APERTO PUBBLICA (69) – vogliamo ricordarti la seguente distinzione: in un certo senso, i due sono opposti. Una STANZA ALL’APERTO ha mura intorno ed è solo parzialmente coperta; mentre una STANZA ALL’APERTO PUBBLICA ha un tetto, ma fondamentalmente non ha mura.
Questa stanza all’aperto è formata, più spesso, da colonne autoportanti – IL LUOGO DELLA COLONNA (226), mura – MURO DEL GIARDINO (173), bassi muri per SEDERSI SUL MURETTO (243), forse un traliccio sopra – PERCORSI CON TREILLAGE (174), o una tenda traslucida – TETTI IN TELA (244), e una superficie terrosa che aiuta a fornire il collegamento con la terra. Come qualsiasi altra stanza, per la sua costruzione inizia con LA FORMA DELLO SPAZIO INTERNO (191) e LA STRUTTURA SEGUE GLI SPAZI SOCIALI (205).